Nicolo Amati

Highest auction price

£383,591

Auction price history

Type	Details	Sold	Price
Violin		Wed 29th October 2014	£37,500
Violin	35.5 cm Cremona (table of period) [Attributed to]	Sat 1st October 2011	£31,200
Violin	35.5 cm Cremona, 1655 [Lit.]	Fri 1st October 2010	£360,509
Violin	35.3 cm Cremona, 1665-1670 c. (the scroll later)	Thu 1st April 2010	£215,778
Violin	35.0 cm Cremona, 1660 c. [Attributed to]	Mon 1st March 2010	£54,000
Violin	35.1 cm Cremona, 1648 c.	Thu 1st October 2009	£383,591
Violin	35.1 cm Cremona, 1660 c.	Sun 1st March 2009	£30,000
Cello	74.5 cm 1720 c. [Attributed to]	Thu 1st November 2007	£84,000
Violin	Cremona, 1661 c.	Thu 1st November 2007	£75,441
Violin	35.3 cm Cremona, 1671	Mon 1st October 2007	£96,500
Violin	35.3 cm Cremona, 1660 c. [head by Peter Guarneri of Mantua]	Thu 1st March 2007	£120,750
Violin	35.4 cm Cremona, 1675	Wed 1st November 2006	£153,600
Violin	35.0 cm Cremona, 1651	Wed 1st November 2006	£55,200
Violin	Cremona, 1682	Mon 1st November 2004	£100,800
Violin	1645 c.	Sat 1st November 2003	£60,000
Violin	1665	Fri 1st November 2002	£65,725
Violin	1671	Thu 1st November 2001	£55,000
Violin	1647	Tue 1st May 2001	£132,624
Violin	1643	Tue 1st May 2001	£204,196
Violin	1676	Wed 1st November 2000	£75,000
Violin	1640	Mon 1st March 1999	£128,000
Violin	1683	Mon 1st March 1993	£133,500
Violin	1662	Sat 1st June 1991	£44,000
Violin	1656	Wed 1st November 1989	£44,000
Violin	1664	Tue 1st November 1988	£132,000
Violin	1635 c.	Tue 1st November 1988	£101,200
Violin	1671 ?	Sun 1st November 1987	£93,500
Violin	1661	Sun 1st March 1987	£55,000
Violin	1680	Fri 1st November 1985	£53,900
Violin	16--	Fri 1st May 1981	£9,900
Violin	1660	Thu 1st May 1980	£20,900

Biographies

John Dilworth Willibald Leo Lütgendorff Cecie Stainer

John Dilworth

AMATI, Nicolò Born 1596, died 1684 Cremona Italy. Son, pupil, and successor of Hieronymus Amati, above. Apparently assisting his father from c.1610, his hand is detectable in work bearing the ‘Brothers Amati’ label from 1620 . A precociously gifted craftsman even by the standards of his own family, it is very fortunate that he survived the plague which decimated Cremona in the early 1630s. It took some time for the workshop to recover, but by the 1640s it was in full production. To achieve this Nicolò took in apprentices, the first and most important of whom was Andrea Guarneri. This secured the status of Cremona as the home of violin making by initiating Andrea Guarneri (and in due course his descendants) into the techniques and methods of the Amati, thus increasing the flow of Cremonese work into the rest of Europe. Many other documented apprentices came and went, including Christofori, Gennaro, Pasta, Rogeri, and several German craftsmen. By c.1660 he was also assisted by his son Hieronymus (II), below. Earlier writers liberally associated other eminent makers with the Amati workshop, notably Stradivari, Rugeri, Stainer, and Cappa, but there is no evidence for this in any documentation so far discovered. Nicolò developed the Amati model with higher, more dramatically sculpted, archings and finally changed the flutings of the scroll by extending the central ridge to the throat, keeping the two flutes separate for the full depth of the face of the volute. His most significant innovation was the ‘Grand Amati’ model which took the larger sized pattern used by his father and grandfather, but increased the width overall. This model became the standard for subsequent Cremonese makers and was adopted almost universally elsewhere. Many consider his masterpiece to be the ‘Alard’ violin, now in the collection of the Ashmolean Museum, Oxford. He also produced violas and cellos of large size, but these are comparatively rare. Nicolaus Amatus Cremonen Hieronymi / fil. ac Antonij Nepos, fecit 1649

Willibald Leo Lütgendorff

Sohn und Schüler des talentvollen Girolamo I und Enkel Andrea’s. Er war seit 1645 mit Lucreria Pagliari (geb. 1619, f 1703) vermählt. Einer seiner Trauzeugen war sein Schüler Guarneri. Von seinen neun Kindern wurde nur Girolamo II ein Geigenbauer. Nicola Amati war der grösste Künstler aus seiner Familie. Bis etwa 1625 arbeitete er ziemlich genau nach dem Modelle seines Vaters, häufiger als Violinen scheint er damals Gamben und Violen gemacht zu haben. Auf der Höhe seiner Kunst stehend, findet er allmählich sein eigenes Modell, das er schliesslich zu dem sog. »Grossen Amati-Modell« ausgestaltete. Es war dies die schönste Frucht seines rastlosen Strebens und sichert seinem Namen in der Geschichte des Geigenbaues einen unvergänglichen Ruhm, auch wenn die Werke seiner grossen Schüler jetzt vorgezogen werden, weil sie den heutigen Anforderungen besser entsprechen. Er war im Vollbesitz dessen, was man jetzt so gerne das »Geheimnis der Cremoneser« bezeichnet. Seine Arbeit verräth den denkenden Künstler, und es ist sicher, dass er seine wissenschaftlichen Kenntnisse, die er zweifellos besessen hat, nicht nur auf empirischem Wege erwarb. Wölbung und Holzstärke sind besser erdacht und feiner berechnet als bei allen seinen Vorgängern. Der Rand ist schräg abgerundet, die F-Löcher kühn im Schwung, die Schnecke meist klein, aber elegant, das Holz prachtvoll gewählt und der Lack elastisch und feurig, von gelbbrauner bis rothgoldiger Farbe. Er war von bestimmendem Einfluss auf die ganze Cremoneser Schule und fast alle Meister ersten Ranges vom Beginne des 18. Jahrhunderts waren direct oder indirect seine Schüler. Er nahm das Gute der Brescianer, sowie aller seiner Vorgänger auf. Die Formen werden bei ihm edler, das Format zierlicher, die äusserliche Verzierung fällt weg, und dafür wird der Wahl des Holzes und des Lackes besondere Aufmerksamkeit zugewendet. So sind seine Geigen vollendete Kunstwerke, der Ton ist zwar mehr lieblich als gross, entsprach aber vollkommen der Forderung seiner Zeit, und deshalb behaupteten seine Geigen den allerersten Platz bis zum Anfang des 19. Jahrhunderts unbestritten. Er baute Violinen, Violen und Violoncelli, es giebt aber auch einige Bässe von ihm, darunter solche, die seinen Namen und Jahreszahlen von 1580 — 1586 tragen. Man hat daher angenommen, dass er einen gleichnamigen Oheim gehabt haben müsse. Wahrscheinlich sind es Arbeiten von ihm mit gefälschter Jahreszahl.